​是的，有时画中的历史人物并非真实历史人物的样子，这种情况是比较常见的，原因主要有以下几点：

一、绘画创作的时间因素

1. 古代绘画与人物所处时代相隔久远

   - 许多历史人物的画像创作于他们去世很久之后。例如，中国历史上的秦始皇，没有确切的当代画像留存。后世画家在描绘秦始皇时，只能凭借有限的文字记载和自己的想象。古代文献中对秦始皇的外貌描述比较模糊，像《史记》中提到他“蜂准（高鼻梁）、长目、挚鸟膺（胸骨突起）、豺声”，这些文字描述比较抽象，画家在创作时会根据自己的理解来塑造形象。有的画家可能把秦始皇画得威严霸气，身材高大，穿着华丽的龙袍，手持权杖，但这种形象可能和真实的秦始皇相貌有一定的出入。

   - 同样，西方的亚历山大大帝，其生前的画像也极为罕见。后世画家在描绘他时，会受到当时艺术风格和文化观念的影响。比如文艺复兴时期的画家可能会把他画成符合当时审美观念的英俊青年，身披铠甲，骑着战马，展现出英勇无畏的气概，但这种形象可能和真实的亚历山大大帝外貌并不完全一致。

2. 绘画风格的演变对人物形象的影响

   - 不同时期的艺术风格对历史人物画像的创作有重要影响。在中国古代，唐代绘画注重人物的丰满、华丽，如果画家在唐代创作历史人物画像，即使是描绘古代的贫苦百姓，也可能会在一定程度上体现出这种风格。例如，唐代画家张萱的《捣练图》中的人物形象丰腴，如果他要画一个古代的贫苦妇女，也可能会不自觉地让其身材看起来比较丰满，这和现实中贫苦妇女可能因生活困苦而身材瘦弱的情况有差异。

   - 在西方，哥特式艺术时期的人物画像风格比较修长、纤细。如果画家在这一时期创作历史人物画像，人物形象可能会被拉长，身体比例和真实情况有偏差。比如哥特式建筑中的彩色玻璃画中的人物形象，往往头部和身体的比例比较夸张，这种风格也会体现在历史人物的画像创作中。

二、画家的主观因素

1. 画家的艺术意图和审美观念

   - 画家在创作历史人物画像时，往往会根据自己的艺术意图来塑造形象。例如，画家想要表达历史人物的英勇无畏，可能会把人物画得身材高大、肌肉发达，眼神坚毅。像画家德拉克洛瓦的《自由引导人民》，虽然画中没有具体的历史人物，但画中的自由女神形象是画家为了表达对自由的向往和追求而创作的。如果他要画一个历史上的英雄人物，也可能会采用这种夸张的手法来突出人物的英雄气概。

   - 画家的审美观念也会影响历史人物画像。如果画家崇尚古典主义美学，他可能会把历史人物画得端庄、典雅，注重对称和比例的完美。例如，安格尔的绘画风格注重线条的流畅和人体的完美，如果他画历史人物，可能会把人物的五官画得精致，身材比例完美，这种形象可能和真实历史人物的外貌有差距，因为真实的人很难达到这种理想化的审美标准。

2. 画家对历史人物的个人理解

   - 每个画家对历史人物的理解不同。有的画家可能通过阅读历史文献、传说等方式来了解历史人物，但这些资料可能带有主观色彩。比如，关于曹操，有的史书强调他的奸诈狡猾，有的则认为他有雄才大略。画家根据自己的理解和倾向来创作画像。如果画家认为曹操是奸诈的，可能会把他画得眼神狡黠、面容阴险；如果画家认为曹操是雄才大略的，可能会把他画成气宇轩昂、威严庄重的形象。这种基于个人理解的创作很难保证和真实历史人物的样子完全一致。

三、文化和社会因素的影响

1. 文化传统和民族特色

   - 不同的文化传统对历史人物画像有特定的要求。在中国文化中，有“画龙点睛”的说法，强调人物画像中眼神的重要性。画家在创作历史人物画像时，会特别注重眼神的刻画，可能会把人物的眼睛画得炯炯有神，以体现人物的精气神。例如，在一些古代帝王画像中，眼睛通常被画得很大，目光如炬，以显示帝王的威严和睿智，但这可能与真实人物的眼睛大小和神态有差异。

   - 在一些民族的文化传统中，有对祖先或英雄人物的美化倾向。比如在一些少数民族的历史人物画像中，人物可能会被画上象征吉祥、勇敢等寓意的图案或装饰，这些装饰在现实中可能并不存在，只是为了体现文化中的美好寓意。

2. 社会观念和政治因素

   - 社会观念会影响画家对历史人物的描绘。在封建社会，画家在创作皇帝等统治阶级人物画像时，往往会突出其尊贵的地位。例如，皇帝画像通常会有华丽的龙袍、高大的宝座等元素来衬托其地位，人物形象也会被画得庄严肃穆。这种描绘方式主要是为了符合当时社会对皇权的尊崇观念，而不是完全按照真实人物的样子来创作。

   - 政治因素也会起作用。在某些时期，为了宣传某种政治理念或者塑造一个理想的政治形象，画家可能会按照要求来创作历史人物画像。比如在一些宣扬民族主义情绪的时期，画家可能会把历史上的民族英雄画得更加高大完美，以激发民众的民族自豪感，这种画像和真实人物的样子可能会有很大差异。